5 режисерів сучасності від яких очікували більшого

Визнання – вельми химерна річ. Одним воно дістається легко, інші змушені боротися за нього десятиліттями. Ми знаємо безліч режисерів, які все ще незаслужено залишаються в тіні, в той час як куди більше на слуху ті, чиї таланти, м’яко кажучи, залишають бажати кращого.

Зак Снайдер

До того як потрапити в кіно, Снайдер вивчав живопис і знімав рекламні ролики і кліпи. Серед його клієнтів були провідні світові бренди, а серед акторів – зірки кіно і спорту: від Харрісона Форда до Майкла Джордана. У кіно він дебютував ремейком класичного хоррору Джорджа Ромеро «Світанок мерців». Після чого остаточно пішов у вищу лігу, знімаючи один блокбастер за іншим. При цьому феномен Снайдера в тому, що кожна його нова робота удостоювалася все більшої критики, але з разу в раз отримувала непогані збори. Останнє в Голлівуді є головним критерієм успішності. Так Снайдер піднімався по кар’єрних сходах і став фактично новим Джорджем Лукасом, тим більше що-що, а як продавати кіно, режисер знав завжди. Ось тільки фінансове визнання не змінило його підходу. У фільмах Зака як і раніше залишається величезна кількість режисерських ляпів, відверто плоскі сценарії і безліч кліше, які і зробили його кращим рекламником Голлівуду.

Ніколас Віндінг Рефн

Колись над Рефн підсміювався його співвітчизник Ларс фон Трієр, а критики жартували над надмірностей його перших фільмів. Але Рефн до цього було не звикати. Зовні він виробляє образ колишнього ботана, який несподівано вирвався в люди. І його фільми тільки підтверджують це відчуття: удавана важливість, обов’язково круті герої і перебір з маскулінність. Але навіть віддані шанувальники режисера погоджуються, що сюжети фільмів Рефна вельми простуваті, а зацикленість на візуальної показухи часом зашкалює. Це часто люблять виправдовувати відсилання режисера до міфології (найчастіше грецької): мовляв, міф і має на увазі простоту і наочність. На ділі ж, здається, що Рефн – просто менш талановита копія Квентіна Тарантіно, такий же дитина-кіноман, з куди меншою насмотренность і талантом, з набагато більшими комплексами, і з таким же величезним его.

Майкл Бей

У Голлівуді є жарт, що якби в «Трансформерах» можна було прибрати весь сюжет і акторів, залишивши тільки битви гігантських роботів, Майкл Бей так би і зробив – причому такий фільм все одно приніс би студіям сотню мільйонів прибутку. Бей і правда вміє робити видовищні сцени, але все інше – м’яко кажучи, не його коник. Як і Джордж Лукас, який не любив працювати з акторами, Бей також намагається обходити цю справу стороною. Крім того, він завжди байдуже ставиться до сюжету, і з великою охотою вставляє в свої фільми все продаються штампи Голлівуду (трагічне кохання, сімейні цінності, людина в небезпеці). Але якщо той же Стівен Спілберг – король штампів – завжди примудрявся наділити їх справжньою щирістю і людяністю, за всіма ідеями Бея так і залишається велика холодність і чіткий розрахунок: мовляв, нічого особистого – тільки бізнес.

Майкл Мур

Майкл Мур – це майже Майкл Бей від документалістики. Тобто найвідоміший і продається режисер на ніші неігрового кіно. Його фільми з величезним успіхом показують в Каннах, вони збирають непогану касу по всьому світу і частонавіть наводяться як приклад важливого кіно про наш час. Але за цим криється один великий підступ: Мур – перш за все людина, яка працює на Демократичну партію США, і всі його фільми – чистої води політичні агітки, які повинні показати партію в кращому світлі, викривши при цьому їх головних конкурентів. Фактично, те ж саме, що і багато наших випуски новин. Як і в них, в своїх фільмах Мур легко маніпулює фактами і ділить світ на чорне і біле. При цьому його роботи часто виходять напередодні президентських виборів (як би зовсім випадково), а за часів правління своїх кандидатів режисер просто бере невелику відпустку. Не випадково в світі документального кіно у Мура не найкраща репутація, і навіть колеги не раз критикували однобокість його підходу.

Паоло Соррентіно

За останні роки Паоло Соррентіно перетворився з маловідомого італійського режисера в головну зірку фестивального кіно, переплюнув по нагород таких людей, як Ларс фон Трієр або Міхаель Ханеке. Його «Велика краса» встигла отримати «Оскар» і звання кращого європейського фільму. «Молодість» додала до цього ще й звання кращого режисера Європи. Сам же Соррентіно довгі роки знімав досить прохідні арт-фільми, поки не знайшов свій стиль – переосмислення Фелліні і абсурдний гумор, який викриває людські вади. Але проблема в тому, що цей новий виток у кар’єрі виявився вторинним – і «Велика краса», і «Молодість» виглядали скоріше красивими пустушками, милими розвагами для європейських інтелектуалів. Але Соррентіно, немов врахувавши помилки минулого і провал свого голлівудського досвіду «Де б ти не був», вирішив робити безвідмовне кіно – такий собі вінегрет з італійської класики на експорт.