Рецензія на фільм “Прекрасні дні в Аранхуесі”

Вендерс пропонує глядачам зазирнути в голову Автора в момент творчого пориву. Подорож не всім сподобається, але багато розповість про режисера і методах його роботи.

Безіменний Письменник у своєму заміському будинку охоплений тривогою – довгий час він дивиться на чистий аркуш, але не може видавити з себе жодного рядка. Раптово його уява малює чоловіка і жінку, які сидять на веранді його особняка. У них немає імен, вони не знайомі Автору, а можливо, і один одному, вони знаходяться поза часом і простором. Письменник вслухається в їх розлогий діалог про любов і смерть, про природу і фантазіях, про жіночому і чоловічому, і поступово цей діалог оволодіває нею, несе по якомусь своєму, невідомому Автору маршруту. З спостерігача Письменник сам перетворюється в випробуваного, а його герої знаходять над ним незриму владу.

Це вже третій фільм, знятий Вімом Вендерсом в форматі 3D, після «Піни: Танець пристрасті» і «Все буде добре». Цікаво, що автор п’єси, що лягла в основу сценарію «Прекрасних днів», Петер Гандке експеримент з об’ємним зображенням не схвалив
Рідко від режисера можна почути слова повного задоволення виконаною роботою, багато постановники прямо визнають, що, якби їх не забирали зі знімального майданчика, що не відривали силою від монтажного столу, вони б так і продовжували займатися одним своїм проектом, безуспішно виліплюючи з нього Той Самий Великий Фільм. На цьому тлі Віма Вендерса можна назвати щасливою людиною, німецький майстер відкрито пишається своїм новим фільмом «Прекрасні дні в Аранхуес», називаючи його ідеальною картиною, в якій йому вдалося втілити все, про що він мріяв. Однак прем’єрний показ стрічки в рамках Венеціанського фестивалю викликав незадоволене бурчання критиків, а журі відмахнувся від фільму, як від мухи, залишивши за бортом «нагородного пароплава». Зараз і у простого глядача з’явилася можливість оцінити картину, яка в майбутньому цілком може стати класикою. Безглуздо не скористатися моментом.

Будинок, в якому знімалася стрічка, належав свого часу зірку німого кіно Сару Бернар, яка особисто спроектувала навколишній особняк сад і веранди. На зйомки картини Вендерсу знадобилося всього десять днів
Власне, вже після перегляду третини картини можна зробити однозначний висновок, чому ж «Прекрасні дні» настільки різко налаштували критиків проти себе. Вендерс, а перед ним і автор вихідної п’єси Петер Гандке взялися за складне питання візуалізації процесу творчості. На жаль, багатьом критикам (та що вже говорити, і авторам) цей порив натхнення, цей вир творчого виплеску, цей приплив думок і образів, які потрібно впорядкувати на папері або екрані комп’ютера, просто не знайомий. Але по-справжньому шукає особистості, справжнього таланту, щирому генієві цілком очевидна борошно, що осягає Письменника, службовця провідником між божественним прозрінням і листком паперу в друкарській машинці.
І тут насправді не важливо те, про що говорять герої фільму, чоловік і жінка, що насолоджуються літнім днем ​​в плетених стільцях на веранді старовинного будинку, ми чудово розуміємо, що в словах про солі, горобців, листках химерно переплітаються і авторські переживання, і вигадка, і спливли в пам’яті уривки чужих розмов, і що склалася навколо Письменника обстановка. Вендерс дуже точно відображає своє місце в своїй творчості. Його Письменник впливає на діалоги героїв самим мінімальним, так що там слова, він навіть вигляд персонажів коригує мінімально – все, що може Автор, це змінити колір сукні, додати шарфик або хустку та перекласти яблуко з одних рук в інші.
Не факт, що подібним чином творять або повинні творити все, але визнання режисера багато говорить глядачам про самому Віме Вендерса. Він ось такий, яким показаний Автор у фільмі: неспокійний, недовірливий, поетичний, музичний, вітряний і нескінченно талановитий. «Прекрасні дні в Аранхуес» – гранично щира і чесна замальовка про те, що твориться в голові Великого Художника. Такого, яким, безумовно, є Вендерс. У той же час в творчій всесвіту Вендерса він зовсім не є Богом, йому не підвладні персонажі, це він служить їм.

Так, простому глядачеві на залитій сонцем веранді фільму може здатися не дуже затишно, далеко не явне пояснення мають появи садівника або велосипедиста, нерозуміюче хмикання викличе, здавалося б, необов’язкове поява в кадрі Ніка Кейва, складно пояснити кожен порив вітру або рух камери. Але внутрішній світ Автора і не повинен бути відкритою книгою. У ньому завжди залишаються загадки. Фільм Вендерса, простий і багатошаровий одночасно, компактний, але охоплює величезні простори емоцій, скромний, але що стосується самих інтимних подробиць життя, – приклад шаради, у якій кожен новий відповідь додає загадок. Так буває тільки в разі дійсно талановитих творів.

Безумовно, ми не станемо переконувати в тому, що «Прекрасні дні в Аранхуес» – кращий або головний фільм Віма Вендерса. Але в тому, що ця картина надає глядачеві унікальну можливість зазирнути у святая святих Творця, в його працюючий над сюжетом і образами розум, в його переживає за нас серце, може переконатися кожен. Потрібно лише широко відкрити очі, підставити обличчя теплому французькому вітрі і під музику «Прекрасного дня» відправитися в незвичайну подорож в спогади і фантазії, які шукають виходу зі світу мрій на папір Письменника.

З 9 лютого в кіно.