Кращі фільми першої половини 2019 року

Половина 2019 року вже минула і ми вирішили ми склали список з десяти, на наш погляд, найбільш яскравих і важливих фільмів, що встигли вийти в 2019-му. Тут і фестивальні хіти, і продовження старих популярних франшиз, шалене жанрове кіно і тихий артхаус – в загальному, каталог вийшов, м’яко кажучи, різноплановим.

Отже кращі фільми 2019 року, а точніше першої половини року:

Рокетмен (2019) / Rocketman

Про кожного великого музиканта повинні зняти байопік! Після торішньої неоднозначної « Богемної рапсодії » на великі екрани вийшла історія про Елтона Джона – непідкупно чесна і дуже динамічна. Це не типове музичне кіно, зняте за застарілими лекалами, а сповідь людини, який колись не міг прожити і дня без наркотиків, сексу і музики. Дати згоду на такий відверту розповідь про власне життя – це великий подвиг, на який зважиться не кожна медійна особистість. Тому сильніше цінуємо і любимо Елтона Джона, який знайшов у собі сили згадати історію стрімкого злету на вершину і падіння на саме дно.

Пляжний нероба (2019) / Beach Bum

Напевно найбільш поетичне кіно року (але це поки до прокату не дістався новий Терренс Малік ) – дзен-буддистська історія про поета Місячного Пса (великий Меттью МакКонахі ), який в своїй свідомості настільки сповнився, що проживає вже сто мільярдів років на трильйони таких же планет . Американський enfant terrible Хармоні Корін , здається, нарешті змирився з жахами життя і почав дивитися на улюблених їм маргіналів без провокації. Тепер він, як і головний герой, шукає в природному не бридке, а тільки поетичне – і поки Місячний Пес пише вірші про сечу і члени, режисер знаходить прекрасне в самому існуванні цього безглуздого, дивного, але абсолютно гармонійну людину.

Ми (2019) / Us

Після успіху комедійного горрору « Пастка » Джордану Пілу – колись успішного скетч-коміка з дуету «Кей і Пів» – потрібно було довести, що «Оскар» за кращий сценарій не був помилкою, а звання нового «майстра жахів» йому дали не дуже поспішно . Вийшло цілком переконливо: соціальний наратив дебюту змінився енігматічним простором сучасного міфу, метафорика перетворилася в заплутаний символізм, а суха режисура еволюціонувала в дивовижну (і переконливу) горрорну пластику. Пілу все так само добре вдається смішити і набагато краще – лякати; на відміну від його суворої «Пастки», «Ми» – кіно по-дебютантскі нахабне і надмірне, але разом з тим і набагато менш зібране. Але так навіть цікавіше.

На висоті (2018) / High Life

Француженка Клер Дені в свої 70+ дебютувала в англомовному кінематографі так сміливо, як багато молоді режисери не можуть навіть мріяти, – помітною науковою фантастикою про свідомо непотрібному пошуку сенсу. У клаустрофобному кораблі укладені-смертники летять до чорної діри – долетять, очевидно, не всі, але їх зникнення і поява нових людей на борту залишиться головною загадкою для глядачів. «На висоті» – рідкісне кіно про космос, яке, на відміну від братів по жанру, не намагається розповісти глядачеві про високі матерії і запудрити мізки розмовами про абстрактне. Навпаки, Клер Дені всього лише розповідає історію одного ув’язненого, що пройшов шлях від апатії до емпатії, але в ній шукають занадто багато сенсу.

Закатати в асфальт (2018) / Dragged Across Concrete

Брутальне кіно від С. Крейга Залера – режисера з амбіціями романіста і письменника з уявою художника – продовжує його жанрові шукання, розпочаті горрор-вестерном « Кістяний томагавк » і тюремним « Бійка в блоці 99 ». Тепер його герої – безпринципні, жорстокі і не дуже чесні копи, геніальний дует Мела Гібсона і Вінса Вона, Що вийшов ніби з бадді-муві 80-х і помножений на особливий авторський цинізм. Їх мета проста (заробити грошей, куди вже простіше), а ось методи специфічні, і рівно те ж саме можна сказати про весь фільм. Взявши просту жанрову історію, Залер обернув її в масштабний розмір кінороману, тригодинний кримінальний епік, в якому кожна маленька деталь і висить на стіні рушницю обов’язково відгукнеться то чи жартом, чи то розривною кулею в обличчя.

Біль і слава (2019) / Pain & Glory

Кожен новий фільм Педро Альмодовара , живого класика світового кінематографу, завжди відзначений олівцем в списку обов’язкового за рік – на жаль, в останні роки це відбувається швидше через повагу, а не через упевненість в самому фільмі. Напевно, тому від «Болі і слави» ніхто не чекав одкровень, а дарма. Новий фільм іспанця вийшов до болю чесним і до сліз зворушливим – причому не тільки через те, що в рисах, репліках і вчинках старіючого режисера Сальвадора глядач бачить самого Альмодовара, а й завдяки тій самій магії кіно, яка все рідше радує нас. Розповісти про своє дитинство так, щоб залишити глядача в дурнях на фінальних титрах, – це вже не майстерність, а ознака генія.

Американські тварини (2018) / American Animals

Один з найоригінальніших фільмів про пограбування за останні роки, стилістично схожий одночасно на роботи Содерберга і Тарантіно , але не втрачає індивідуальності. У центрі сюжету студент на ім’я Спенсер, який мріє стати відомим як художник, але переживає творчу кризу. У пошуку яскравих вражень, які могли б його потрясти, він переконує трьох своїх друзів вплутатися в небезпечну аферу. Хлопці вирішують пограбувати бібліотеку, викравши одну з найдорожчих книг у світі вартістю 12 мільйонів доларів. Але від позначки «пограбування століття» хлопців відділяє лише недосвідченість, яка і приводить їх до сумних наслідків.

Синоніми (2019) / Synonyms

Берлінський кінофестиваль цього року підкорили «Синоніми» Надавові Лапіда – неоднозначне і обурливе кіно про ізраїльтянина, який втік в Париж, щоб стати справжнім французом. Мультикультуралізм тут щосили бореться з націоналізмом, космополітичним бажанням стерти кордони – з труднощами самоідентифікації. Про важливість такого кіно і таланті режисера завжди цікаво сперечатися – шкода, фільми, що викликають полеміку, рідко доходять до вітчизняного прокату. «Синоніми» дійшли, тому заслужили своє місце в топі.

Історія іграшок 4 (2019) / Toy Story 4

На четверту частину «Історії іграшок» треба відразу поглянути під іншим кутом: для багатьох глядачів це просто безглузде продовження закінченої трилогії, але для творців – спартанське випробування і жорстока перевірка на міцність. Загуби фільм великої серії – і все, кінець кар’єрі, підірвана довіра фанатів і тавро ганьби на все життя. За сміливість і варто хвалити четверту частину – Pixar зробили все, щоб мультфільм не виглядав наче лишнім, третя частина закінчила главу, пов’язану з Енді, четверта – підвела риску під історією ковбоя Вуді і зробила це яскраво і зворушливо.

Паразити (2019) / Gisaengchung

Переможець Каннського кінофестивалю цього року за сумісництвом виявився і кращим фільмом огляду – що, як не дивно, стається не надто часто. «Паразити» Пона Джун-хо , прекрасного корейського режисера, автора « Спогадів про вбивство », « Крізь сніг » і « Вторгнення динозавра », входять в рідкісне число «фільмів для всіх»: це авторське кіно з явно масовим прицілом, цікавою кіномовою розповідає цілком зрозумілі речі. Фільм дивовижних контрастів і взаємовиключних крайнощів: до коліків смішний і тихенько трагічний, настільки самодостатній і не має на увазі ніяких сторонніх інтерпретацій, що всі розмови про нього все одно зведуться до перерахування хвалебних епітетів.