5 недооцінених фільмів Мартіна Скорсезе

2019 рік легко можна оголосити роком Скорсезе – мало того що сам великий режисер нарешті закінчив роботу над проектом мрії, фільмом «Ірландець» (і напевно отримає за нього купу нагород), так ще й один з найгучніших релізів року, «Джокер» Тодда Філліпса , без найменших докорів сумління визнається в любові до скорсезівського кіно. Його ім’я знову лунає з кожного рупора і тексту, і,ми вирішили згадати 5 фільмів Мартіна Скорсезе, які широкий глядач зазвичай обходить стороною. Ніякого «Таксиста», «Славних хлопців» і «Вовка з Уолл-стріт»: Скорсезе завжди давав шанс аутсайдерам, ось і ми вчинимо так само.

Король комедії (1982) / The King of Comedy

Одна з, безумовно, позитивних сторін нинішньої галасу навколо «Джокера» в тому, що багато людей вперше в житті звернуть увагу на «Короля комедії» – фільм, з яким картину Тодда Філліпса порівнюють найчастіше і який дійсно має з нею багато сюжетних і тематичних паралелей. «Король комедії» розповідає про коміка Руперті Папкіна, одержимим популярним ведучим вечірнього шоу Джеррі Ленгфорд: в дружбі з ним Руперт бачить можливість пробитися на велику сцену.

Причому одержимість його переходить всі розумні межі – Руперт в будинку роздає інтерв’ю невидимим людям і готовий навіть на злочин заради шансу на свою хвилину слави. Через якийсь час реальність і фантазії головного героя в «Королі комедії» змішуються, і фільм з забавно-безглуздою комедії перетворюється в одне з найпотужніших висловлювань про тязі до зірковості і дитячої травми з чудовою роллю Роберта Де Ніро , незвично тут незграбного, одночасного милого і моторошного через свою дитячої безпосередності.

Кундун (1997) / Kundun

У 1997 році Мартін Скорсезе зняв експериментальний фільм «Кундун», який отримав 4 номінації на «Оскар», але пройшов абсолютно повз масового глядача. Воно й зрозуміло: в ньому немає ні звичної кримінальної тематики, ні гучних імен з його постійної акторської обойми. «Кундун» – надто, може, академічний, але майстерно зроблений байопік про ранні роки Далай-лами – знятий з непрофесійними і абсолютно невідомими акторами, щоб ні одне знайоме обличчя не відволікало глядача від мірного занурення в світ Тибету і його геополітичних проблем через окупації Китаю. За останнє, до речі, Скорсезе назавжди закрили шлях до Тибету.

Після роботи (1985) / After Hours

І знову злі вулиці Нью-Йорка, і знову герої, які не можуть знайти на них собі місця. Правда, на відміну від, наприклад, хрестоматійного «Таксиста», в «Після роботи» Мартін Скорсезе бере куди більш комедійний і розташовує тон в демонстрації цих подій на вулицях його рідного міста божевілля. Його головний герой, простий клерк Пол Хекет (грає Гріффін Данн з « Американського перевертня в Лондоні»), Всього навсього хотів провести вечір з симпатичною дівчиною, але потрапив в божевільний парад з вбивствами, неможливими збігами і грабіжниками, одержимими сучасним концептуальним мистецтвом. У Нью-Йорку Скорсезе кожен герой з привітом, і абсолютно нормальному Полу в такому світі, звичайно, живеться несолодко. «Після роботи» показує іншу, глибоко іронічну сторону скорсезівскої кінематографії, і це обов’язкове кіно для всіх, хто вважає себе фанатом режисера.

Епоха невинності (1993) / The Age of Innocence

Чого від Мартіна Скорсезе, напевно, очікували найменше, так це вікторіанської костюмованої мелодрами з дуже літературним сюжетом і зовсім нескорсезевським набором артистів ( Деніел Дей-Льюїс , Мішель Пфайффер , Вайнона Райдер ). Проте «Епоха невинності» показує широку різноплановість режисера і його здатність вбудуватися практично в будь-який сеттинг (хоча, до слова, і тут присутній Нью-Йорк, так що не такий вже будь-який) і будь-яку інтонацію. Це чуттєве, величне кіно про непростий час.

Воскрешаючи мерців (1999) / Bringing Out the Dead

Через 23 роки після «Таксиста» і десять років потому « Останньої спокуси Христа » Мартін Скорсезе знову об’єднався зі сценаристом Полом Шредером заради «Воскрешаючи мерців» – похмурого психологічного трилера про парамедиків з особою Ніколаса Кейджа, який роз’їжджає по нічному місту і страждає від привидів людей, яких не зміг врятувати. Нью-Йорк тут знову постає розбитим, хаотичним місцем, де немає спокою навіть мертвим, що вже там говорити про живих. Весь фільм герой бореться з самою смертю, рятуючи інших, і намагається знайти заспокоєння для себе. Це, можливо, наймоторошніший фільм Скорсезе, також не знайшов ніякого відгуку в широкого глядача і незаслужено провалився в прокаті.