Найкрутіші героїні жанру сай фай

Напевно кожен з нас хоча б раз бачив фільм у жанрі фантастики. Тим паче у стилі сай фай. А як ви там часто бачили жінок у головній ролі? Не па’мятаєте? Не хвилюйтеся, сьогодні ми освіжимо вам пам’ять.

Метрополіс (1927) / Metropolis

У 1924 році мати 18-річної Бригіти Хельм послала фотографію своєї дочки режисерові Фрітцу Лангу. Він влаштував їй кінопроби і нікому не відома дебютантка отримала головну жіночу роль в найдорожчому німецькому фільмі того часу. У «Метрополісі» вона виконала по суті дві ролі – Марію-людину, майже святу, провівши свій народ до прекрасного майбутнього, і Марію-робота, об’єкт бажання і уособлення гріха. У 1932 році Хельм виконала свою останню роль в кіно, залишившись великим і загадковим Сфінксом німецького кінематографу.

Барбарелла (1968) / Barbarella

В кінці 1960-х, коли боротьба за права жінок була в самому розпалі, прогресивно мисляча Джейн Фонда вирішила зіграти у фільмі Роже Вадима героїню, яка спокушає всю галактику. Її персонаж був узятий з коміксу 1960 року і швидше відображав підйом сексуальної революції, що бушувала в ті роки. Фонду в бікіні в космосі, звичайно, ніхто не збирається записувати в ікони фемінізму – проте вона краще за всіх уособлює естетику 60-х і її надії на сексуально розкріпачене майбутнє, яким не судилося втілитися в життя. Принаймні, поки що.

Чужий (1979) / Alien

Без Сігурні Вівер в ролі Еллен Ріплі цей список можна було б навіть і не починати. Вона постійно входить до числа кращих героїв в історії кіно. Роль спочатку була написана для актора-чоловіка, але Сігурні віджала її і після сиквелу отримала номінацію на «Оскар». Її героїня в першу чергу довіряє своїм інстинктам, завдяки чому вона залишається єдиною, хто вижив після атаки інопланетних істот на космічний корабель.

Термінатор 2: Судний день (1991) / Terminator 2: Judgment Day

Тут досить лише двох слів: Сара Коннор.

Дівчина в танку (1995) / Tank Girl

Образ пост-апокаліптичної бунтарки з коміксу міг бути створений тільки в дев’яностих – яскрава косметика і позитивний сексуальний заряд. Лорі Петті принесла в цю роль дух панку і рейву, який виглядав дуже до місця в десятиліття, в якому правила Кортні Лав (вона, до речі, допомогла скласти саундтрек до фільму). Бойовик, знятий жінкою-режисером Рейчел Талалай (ученицею короля трешу Джона Вотерса), провалився в прокаті, але потім обзавівся своїм власним культом.

Голодні ігри (2012) / The Hunger Games

Дженніфер Лоуренс , очоливши франшизу за романами Сюзен Коллінс, наповненим похмурим баченням майбутнього, стала кумиром цілого покоління юних прихильниць фантастики. Як писала американська феміністка Кеті Ройфе, сила Кетнісс полягає в тому, що вона поєднує в собі «жіночу силу і вразливість, які змішалися і переплелися в одне ціле і являють собою неоднозначну небезпеку».

На межі майбутнього (2014 року) / Edge of Tomorrow

Героїня Емілі Блант в цьому парадоксальному фантастичному екшені, який не дарма прозвали «Денем бабака з інопланетянами», носить кличку «Суцільнометалева стерва» і повністю виправдовує її. Мало яка жінка здатна в бойовику відвести на другий план самого Тома Круза – та ще й прострелити йому голову, не раз і не два. Романний інтерес повністю виключений з їх відносин, вони просто добре виконують свою важку роботу.

Ex Machina (2014)

«Її запрограмували на те, щоб вона фліртувала зі мною?». Стрункого і нескінченно спокусливого андроїда, наполовину зробленого з прозорої пластмаси і металу, у виконанні Алісії Вікандер , можна сміливо назвати правнучкою Марії з «Метрополіс». Цей розумний і елегантний трилер Алекса Гарленда, побудований на знаменитому тесті для штучного інтелекту Тюрінга, задається питанням, чи треба створювати сексуальний фетиш навколо робота. А також замислюється над тим, чи можна контролювати його (точніше, її).

Дитя робота (2019) / I Am Mother

До країв переповнений ідеями та емоціями, цей технологічно бездоганний сайфай-трилер приносить в жанр протистояння штучного розуму тему материнства і батьківського обов’язку. Слідуючи за такими сучасними незалежними фільмами, як «Місяць», «Екс машина» і «Анігіляція», картина Гранта Спуторе згортає з второваних стежок і замикається в пост-апокаліптичному бункері, щоб дати нове життя людству. Або не дати її. Ця драма, в якій на екрані чоловіки відсутні як факт, дуже грамотно підводить глядача до розуміння того, що людство від катастрофи відділяє всього лише один невірний крок.