Фільми про контакт з інопланетянами

З нагоди виходу фільму «До зірок» Джеймса Грея – космічної драми, в тому числі котра піднімає вічне питання «а чи одні ми у Всесвіті?», Ми вирішили згадати історію того, як мейнстрімний і масовий Голлівуд звертався з темою контакту з інопланетянами: від агресивних гуманоїдів Герберта Веллса до лінгвістичних проблем Дені Вільнева.

Війна світів (2005) / War of the Worlds

У 1938 році Орсон Веллс – в майбутньому великий режисер, а тоді працівник радіо – ввів в паніку людей по всій Америці своєю радіопостановкою «Війни світів», роману Герберта (теж) Веллса про вторгнення інопланетян на Землю. Через п’ятнадцять років режисер Байрон Хескін переніс історію на екран, де вона знайшла додатковеий політичний вимір – в самий розпал холодної війни агресивні прибульці легко зараховувалися як метафора войовничих «чужаків» по ​​той бік ідеологічної барикади. Технічно досконала по своїм рокам «Війна світів» Хескіна (та й зараз виглядає цілком гідно) надовго задала тренд на зображення інопланетян як однозначних ворогів і агресорів, впоратися з якими може тільки зброю. Ну або мікроби.

День, коли зупинилася Земля (1951) / The Day the Earth Stood Still

Цікаво, що за два роки до «Війни світів» Роберт Вайз зняв фільм, в якому інопланетна загроза не представлялася настільки однобокою – навпаки, в «Дні, коли зупинилася Земля» (як і в рімейку з Кіану Рівзом) Декларувалася проста, на перший погляд, істина: «Проблему потрібно шукати в собі». За сюжетом який прибув в розпал холодної війни прибулець хоче зупинити землян від ядерного знищення власної планети, але ті, навіть не намагаючись його вислухати, відкривають вогонь з усіх гармат. Зрозумівши, що безпосередньо до нащадків австралопітеків НЕ достукатися, він починає досліджувати життя людей зсередини, поступово дізнаючись всі погані і хороші сторони людської цивілізації. За подібний пацифістський настрій картину свого часу критикували, а уряд США відмовився допомагати в зйомках. Зате тепер, в ретроспективі, картина Вайз виглядає однією з найбільш зрілих «інопланетних» робіт свого часу і прямим попередників всіх тих фільмів, які змінять уявлення про зелені чоловічків в майбутньому.

Близькі контакти третього ступеня (1977) / Close Encounters of the Third Kind

У 1977 році молодий режисер Стівен Спілберг , який боявся, що його так і запам’ятають за одними лише блокбастерними «Щелепиами», випускає фільм, мало не протилежний по тону своєї проривної роботі, – неквапливу інтроспективне драму «Близькі контакти третього ступеня». За задумом – начебто типове кіно про вторгнення інопланетян, по реалізації – абсолютна йому протилежність. Кіно, в якому самі прибульці існують лише обривками видінь, цілком фокусується на яке охопило світ почутті паніки упереміш з інтересом перед незвіданим. Через одержимість героя Річарда Дрейфуса Спілберг переконливо показує те, як на людину може позначитися зустріч з потойбічним, – а зворотний бік контакту він не менш майстерно покаже в « Інопланетянину», Раз і назавжди зруйнувавши міф про прибульців як про обов’язкову загрозу.

Контакт (1997) / Contact

Рівно через двадцять років друг Спілберга, Роберт Земекіс відправиться ще далі в зіткненні інопланетного контакту і особистих пошуків окремого героя. Його доктор Еллі Ерроуей (чудова Джоді Фостер ) все своє життя присвячує пошукам того, іншого, космічного життя, відмовляючись від всіх благ і кар’єрних можливостей. Що вона шукає там насправді – відлуння минулого, примари власних батьків, познайомившись її з нескінченними загадками Всесвіту, але пішли з її життя занадто рано? Фільм Земекіса критики прийняли досить стримано, але час розсудив всіх по совісті: зараз це практично культове sci-fi кіно, сильно вплинуло на наступні мейнстрімні космічні драми.

День незалежності (1996) / Independence Day

Втім, навіть в прогресивний новітній час образ інопланетян як агресорів, звичайно, нікуди не подівся, і вплив «Війни світів” не кануло в Лету. Можна, припустимо, згадати той же спілбергівський рімейк (здається дуже дивною віхою в до цього теплих відносинах режисера з прибульцями), яке-небудь « Монстро » або навіть « Марс атакує! », Гротескно висміює міф про злісних зелених чоловічків. Але сама, мабуть, ефектна і абсолютно модерністська реінкарнація злих інопланетян трапилася в «Дні незалежності» – бомбічний кіноатракціони Ролландо Еммеріха, В якому герої-харизмати кидаються їдкими ван-лайнерами, поки навколо відбуваються барвисті руйнування всього і вся. Це кіно, яке не сильно замислюється про політичні підтексти, як і про будь-які підтексти в принципі, – але за це і любимо. Вершина творчості Еммеріха, до сих пір б’є в ефектності більшість сучасних блокбастерів.

Прибуття (2016) / Arrival

Відносини Голлівуду з прибульцями, мабуть, найкраще фіналізувати «Прибуття» канадця Дені Вільнева – фільмом, куди глибше йде в метафізику відносин людини і невідомого, ніж будь-хто до цього (посперечатися можуть хіба що Кубрик але це, вибачте, інша ліга). Вибравши лінгвістичну платформу для демонстрації складності цього контакту, Вільнев проводить нас по всіх стадіях прийняття чужої ментальності, абсолютно чужого і незрозумілого свідомості, мислячого зовсім іншими категоріями часу і простору. Фінал «Прибуття», мабуть, найяскравіший момент того самого «контакту» в історії кіно – коли сама структура фільму раптом стає висловлюванням.