«Шоу Трумана» і ще 4 фільми про оманливий світ телебачення і мистецтва

В 1998 році на екрани вийшла трагікомедія «Шоу Трумана», яка майстерно викривала звичаї часу і виносила суворий вирок цифровізованому суспільству. Згадуємо культову трагікомедію Пітера Віра і ще 4 фільми, які розповідають про людей, які стали заручниками екранного (або просто фальшивого) світу мистецтва.

Шоу Трумена

Вічна класика Пітера Віра про американця (його роль справно блискуче виконує Джим Керрі), який дізнається, що все життя – гра, а сам він – головний герой популярного реаліті-шоу. Підставна сім’я, підставні друзі і підставна робота протягом 24 годин на добу фіксуються прихованими камерами, а потреби глядачів диктують долю бідного Трумана. З таким розкладом маленька людина миритися, ясна річ, не збирається і йде війною на систему: спочатку він одноосібно влаштує революцію в своєму містечку, а потім відправиться прямо до творця проекту, хитрого виконавчого продюсера. Цей фільм – чергове актуальне (і в нинішньому контексті вже дуже страшне) нагадування про наслідки цифровізації, розвитку технологій і наступним за ними падінням цінності людського життя. Роки йдуть, а «Шоу Трумана» з кожним днем ​​все менше нагадує сатиричну казку. Тепер це наше майбутнє.

Персонаж

Але не одному Джиму Керрі довелося грати трагікомічну роль бранця мистецтва. У «персонажі» Марка Форстера головним героєм теж виявляється цілком пересічна людина – простакуватий податковий інспектор Гарольд Крік (Вілл Феррелл). Життя чоловіка вже давно перетворилася в день бабака, але одного разу він чує, як чужий голос в голові коментує всі його дії. Психіатр нічим допомогти не може, тому бідолаху відправляють до літератора, який, в свою чергу, з’ясовує, що герой став заручником якогось роману, і намагається визначити, в якому жанрі існує його клієнт. Класичні питання про зв’язок життя і мистецтва тут вирішуються в рамках абсурдно-трагічною історії про свободу вибору і самоті. Епізодами це навіть цікавіше, ніж «Шоу Трумана», а перформанс Вілла Феррелла нічим не поступається потужній акторської партії Джима Керрі.

Ед із телевізора

Один з найбільш недооцінених фільмів Рона Говарда ( «Ігри розуму», «Гонка»), а за сумісництвом і одна з найбільш непомічених ролей Меттью МакКонахі. Хлопчина Ед працює в відеопрокаті живе абсолютно пересічним життям, але коли йому пропонують стати героєм реаліті-шоу, його доля круто змінюється. Тепер глядачі 24 на 7 стежитимуть, як той ходить в туалет, їсть, дивиться телевізор і, взагальному, проводить дні самим нудним чином. Глядачів такий концепт, ясна річ, на перших порах не приваблює, однак варто в сюжеті з’явитися новим персонажам з життя Еда, як історія знаходить голлівудські масштаби. Це кіно як би продовжує діалог, розпочатий «Шоу Трумана», і пропонує поглянути на аналогічну ситуацію в контексті звичайного, а не фантастичного. Висновки, може, не такі гострі, так і новаторських ідей куди менше, але Рону Говарду все-таки вдається майстерно передати дух часу, в якому людина, так само як і його життя, – всього лише продукт.

Плезантвіль

Хоча хлопчина Девід Вагнер і живе в 90-х, він до жаху одержимий серіалом «Плезантвіль» про побут американського містечка 50-х. Випадковим чином разом з сестрою він потрапляє в місце своєї мрії, яке, взагальному, існує за всіма правилами кіно старого гарту: сексу там немає, насильства – теж, і всі мешканці якісь утомливо рафіновані. Спочатку чужаки намагаються прийняти правила гри, але одна подія руйнує весь тутешній уклад. «Плезантвіль» – майстерня сатира над мистецтвом 50-х. З одного боку, місто і правда по-своєму привабливе, проте з часом його до нудоти хороший уклад стає нестерпним. Чи було раніше краще – велике питання, і куди важливіше цінувати те недосконале, але самобутнє сьогодення, в якому ми живемо.

Останній кіногерой

Ера брутальних героїв бойовиків почала сходити нанівець, і кому-небудь потрібно було осмислити цей феномен. «Останній кіногерой» від режисера «Міцного горішка» Джона МакТірнана – не тільки класика жанру, але і фільм, який висміює всі шаблони голлівудського екшену кінця XX століття. Маленький кіноман Денні Медіган потрапляє в хвацький бойовик 90-х, де він зустрічається зі своїм коханим екранним героєм Джеком Слейтером – разом їм належить зупинити зло. Причому в реальному світі – тому, де будь-яка куля може вбити, а поганці не розмінюватися на пафосні фразочки. У цьому сенсі «Останній кіногерой» не тільки деконструкція, але ще й важливе відображення глядацької оптики, випередив час: після виходу картина була номінована на «Золоту малину», але з роками, коли олдскульнібойовики остаточно стали анахронізмом, а глядачі втомилися від однотипних перестрілок і погонь, вона отримала культовий статус.